• 2004-09-22

    何处是生命的家园——张汉东绘画作品展简评 - [评论]


      3月5日,玉溪师院美术系教师张汉东,在昆明会堂举办了颇为盛大的绘画作品展。那天的昆明会堂就因张汉东的展览而显得十分热闹,这在其他画展中是很少见的,几乎每个来观看展览的人都能得到一枝玫瑰,手持玫瑰的人在展厅里四处观看作品,大厅里一片喜气洋洋。不过让我吃惊的最主要还是张汉东的作品数量,整个展厅挂满了他50幅作品,让许多几年来画得很少或是没有再画的画家,心里也不得不生出些许的佩服。

      这是一个名为“重返生命家园”的绘画作品展,画家所描绘的大都是亚热带的地域特色和人文风貌,每一幅作品里面,都有我们在本土感受得到的湿漉漉的气息,至于他作品里所含有的强烈的神秘感和生命力,我在此并不想说过多,原因是在云南这样的画找得到太多的同类,他们和画家张汉东一样,几乎都是被亚热带的自然风光和人文特点所感动过,并且在民俗和艺术之间做了很多的探索和磨合,有些人找到了相对独立的方式,而有些人和其他这样画的所有人都一样,很难分辨出其中到底有多大的不同。我相信他们的情感和感动他们的事物和人一样,都是很真的,很纯粹的,但是,当一个观看者无法从中看出他们的个性时,我以为就绘画本质来说,艺术是失败的。张汉东在十多年前的“八五”新潮美术中,曾经和几个同样敏感的艺术青年,做过一个与当时的艺术潮流相应的展览,算得上是一个真正的艺术“愤青”,他在云南早期当代艺术的萌芽期,就敏感地意识到自己要跟艺术发生关系,虽然那个展览最终在整个当代艺术的潮流中没冒出什么“泡”来,但就是无数个当时这样的展览,给云南的绘画艺术注入了新的活力。

      张汉东在之后画了很多版画,他所关注的与本土文化有直接的关系,表现的大都为乡村风光或边地人文风貌,这样的作品在当时的云南可谓“风头正劲”,许多的画家靠云南独有的民族和地域资源,在艺术创作中获得了大量的灵感,少部分画家成功了,而大部分画家难以让人分辨出不同。张汉东的这类画更重风情或者说,画得更为艳丽,他通过对边地风土人情的抒情描绘,把看画的人引领到一个奇幻的世界,所以使他呈现出来的东西在这类画中较有艺术张力。《重返生命的家园》是张汉东几年来,对自己在思考方式和绘画手段上的一个总结,同样是他热衷于描绘的民俗题材,但在绘画性方面他做了一些尝试。也许是长期运用版画语言来表达,张汉东想拓展用另外一种语言来表达的可能。油画不是我们的传统绘画,油画的绘画性从语言、形式、构成、符号等,都有它独有的经验方式,用油画材料画出来的画,如果不符合油画所具有的特性的话,我个人认为这跟油画是没有多大的关系的。在张汉东的《重返生命的家园》中,他对艺术真诚的探索不容置疑,在绘画构成上,他也突破了某些民俗题材绘画的千篇一律,力求在视觉上有较为明显的冲击,他在这方面表现出来的精神的确是让人佩服的,不过我还是有一点疑虑,对一个正值壮年的画家来说,数量的多少可能并不是唯一重要的,如果作品在今天的多样式表现中,真的能体现出一种绘画的精神,这样的绘画精神不仅仅只是画家个体的,而能反映出当下绘画精神的一个层面,这样的绘画可能意义更大。当然,并不是每一个画家都能承担这样的责任。

      但愿张汉东所思考的生命家园的问题,不仅仅只是一个自然环境的问题。


      2003年3月9日
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